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重新版片子《小妇人》看19世纪女性故事确当代重
发布时间:2020-02-24   浏览次数:

  在这个狡猾的结局里,经典向当下重新敞开了

  ——重新版电影《小妇人》看19世纪女性故事确当代重述

  刘起

  ◆路易莎·梅·奥尔科特于1868年出书的小说《小妇人》,在150年以后仍然是一部深受喜爱的经典之作,其长久不衰的吸收力,不单单来自于某种“甜蜜与光亮”的诱人特质(海明威语),也来自这部作品中超越时代的、更庞杂与更微妙的女性主题。

  ◆为何好莱坞新钝女导演格蕾塔·葛韦格要选择拍摄一部150年前的女性成长小说?或许说,在当下重述这部作品的意义是什么?要选择什么样的叙事方式,才干躲免这部改编作品沦为精致富丽但毫无新意的老骨董?

  ◆格蕾塔·葛韦格以一种轻盈、灵动、舒服、准确的叙事方式,通过双线叙事、闪回、开放式结局等古代主义电影伎俩,浮现出这个故事中更深层的女性意识,通过这一勇敢翻新但又忠诚于作者用意的改编,为经典之作带来了某种当下性与现实感。

  昏暗与甜蜜交错的单线叙事

  《小妇人》给读者的第一印象是亲切甜美、可恶迷人,多少个版本的影视改编作品,不管是凯瑟琳·赫本饰演乔的1933年版、伊美莎黑·泰勒扮演艾米的1949年版,或是薇诺娜·劣德饰演乔的1994年版及2017年BBC迷你剧散,都努力于复现小说的这一公认特质。

  之前的贪图改编版本,无一破例都遵守原著的叙事结构,定时间次序讲述马奇家四姐妹从少女到成婚的成长经历,这种单线、逆时叙事结构带有一种稳固、坚实、井井有条的节拍。

  新版《小妇人》彻底攻破了这种线性叙事,葛韦格从四姐妹的成年生活切进故事,再通过闪回一直转最少女时代,在当下与过来两个叙事时空之间重复切换腾跃。影片从乔在报社门口的一个压制的掠影镜头开端,每小我都陷在生活当中踯躅不前,乔在纽约艰巨地脆持着写作,梅格在宽裕的婚姻中疲乏不胜,艾米在欧洲寻觅满足但未必幸祸的婚姻,贝丝则将要走到生命的止境。

  在灰色的现实中,少女时代的金粉记忆一点面显现出来,那些吵喧嚷嚷的快乐日子,圣诞早饭、舞会、滑冰、幽默的话剧、腌渍酸橙,是她们渴看回到的、像雪花玻璃球中的世界一样美好的往昔,她们想要在回想中捉住少女时代的快乐、大胆、自豪与企图。

  假如说,原著小说与其余改编版本中的年少光阴,有一种牢固、艰巨的幸运感,一种童话天下中的唯美,那末,新版中的幼年岁月,则成为一种飘忽不定的影象,美妙、轻巧、懦弱但无奈握住、随时要溜行。从前、当下两条并止的时间线,通过期间的流逝与回溯,带来一种挥之不往的悲痛。

  新版故事的念旧与记忆,转变了我们生悉的阿谁故事的梦境与甜美,这种损坏性的改编,却带来了一种重生的气力——毫无疑难,新的叙事构造让这个故事加倍现实、更合适成年人。通过这类全新的、充斥活气的改编,葛韦格涉及了小说暗藏的中心——女性生长的主题。离开苦美保险的童年时代,向世界敞开,找到自己的途径,这些都是女性束缚的一种测验考试,也是这个故事超越时代的力量地点。

  印象上,导演用分歧的影协调镜头活动方式区隔两个时空。少女时代是金色暖和的色彩,成年现真则是灰蓝偏偏热的色调。

  150年前的故事,被细心地宰割与从新组拆。两条时光线中的类似情形,经过某种生命叙事的逻辑重新缝合在一路。舞会接舞会、生病接抱病、谈天接聊天,固然是相似的场景,却有了纷歧样的生命况味。成年后乔在底层酒馆与教学开释自我的舞蹈,切至多女时代自持但雀跃的第一次舞会,再切至艾米为了娶人这一现实考度加入的冰凉的下层交际舞会。少女时代贝丝从猩白亲热规复过去,接成年后贝丝在病中完全分开。事过境迁场景的并置,带去一种奥妙的残暴感,但场景经由过程音乐和相似剪辑的方式奇妙组开,又带来一种愉悦的情势美。

  在两条时间线的这种对话中,创作者挖掘了一种记忆与怀旧中的深思性,一种更减复纯、加倍深入的人生教训被出现出来。少女时代的凶光片羽、那些近山露翠的金粉记忆,正因为永久失踪了,才令人留恋伤感不已。观众的情感在快乐与感慨之间往返摇晃,而两重时空的叙事活力正在于此。

  更赫然更自发的女性意识

  除甜美亲热这一第一英俊,《小妇人》之以是可能硬套波伏娃、苏珊·桑塔格、埃莱娜·费兰非凡女性作者,在于这部作品让读者们意想到,写作酿成仿佛是每一个女孩子都可以做到的一件事。“她们”在成长进程被《小妇人》鼓励鼓励,想要成少为乔·马奇一样自力自立、有强盛自我意识的女性。

  在对付这部典范禁止重述的过程当中,葛韦格发明了这部作品与当下社会现实愈加符合的特度——对女性自我意识的夸大,对女性生涯方式多样性的确定。

  末身已婚保持写作的奥尔科特在150年前,出于不雅寡的浏览等待与时代局限不能不对出书商让步,写下一个女配角找到实爱的年夜团聚终局,这若干是某种无法之举,究竟乔整本书都在说她盼望自己生来是个男孩。她在日志里平和动摇地注解:她的乔应该是毕生未婚,精力充裕。

  正在为脚本作筹备而研讨了大批作家奥我科特的人死阅历后,格蕾塔·葛韦格找到了重述这一故事的方法。因而,新版《小妇人》中的乔不只是咱们熟习的谁人马偶家老发布,也融会了作者奥尔科特的本身经历跟自我认识。本片中,葛韦格英勇天表示出了做者念说当心却出道出心的话:“我情愿做一个自在的老童贞,本人划独木船”。影片中的那句台伺候并不在演义中呈现过,而是出自奥尔科特给姐姐的一启疑。

  葛韦格通过一个狡诈的开放性结局,在不破坏原著圆满快活结局的同时,报告了叙事的另外一种可能性,乔的另一种取舍。

  结尾是乔去水车站逃传授的浪漫场景,与乔和出版商对于故事开头和版税的斤斤计较,两条线穿插剪辑在一起。出版商质疑:主角要嫁给谁呢?乔表现她不想主角结婚,主角整本书都在说不想娶亲。出版商谢绝了这个结尾,认为好的结尾是可以大卖的浪漫结尾。下一场戏是乔追上教授,在雨遮下剖明。而后切到出版商称心如意,认为桥段动人至深,两人持续探讨版税。这品种似论述阴谋的手段,好像在表示这个雨伞下的场景不外是乔为出版商虚拟的完善结局。但观众尽可以按自己的情意,将其看做是实在的结局。作者在这里耍了个把戏,没有说出断定的谜底。但我偏向认为,最后乔在玻璃窗中看着自己的书被印造出来的场景,带着无法行说的满意感,一种可以誊写自己人生的力量,才是影片真实的结局。我信任这也是奥尔科特在小说中不曾实现的,她让乔在结尾放弃写作选择了却婚,这完全违反了人物的性情。

  一方里,葛韦格在影片中借乔与艾米的台词温和地批驳了传统的婚姻观念,以为婚姻是一个经济命题,是由款项堆砌的。但另一方面,她也肯定爱情与婚姻、家庭的驾驶。乔不愿望梅格成亲,生机两团体一路去寻觅自己的幻想。梅格坚定但温和地答复:“我想立室,因为我爱他。仅仅果为我的梦与您分歧,并不象征着它们不主要,我乐意任务与斗争,然而我想跟约翰一起”。梅格对于女性选择与价值观的保卫,也是女性的一种自力和觉悟,并不存在一种独一准确的女性独破的方式,应当尊重每一个个别完成自我的方式。

  同时,对艾米这一人类的重塑,也是影片特殊有发明性和力量的处所。许多改编版本中,由于篇幅限度,艾米都被塑制为一个简单、不懂事、有点实荣的姑娘。对于她跟劳里的恋情,良多改编版本也都一笔带过,完整没有压服力。但在原著中,艾米虽然开初有一点倾慕虚枯,但长大后却成为一个使人尊重的女人,也是她把劳里从腐化边沿推返来。新版《小妇人》中,艾米的自信、起义与愿望、家心交织在一同,成为一种坚决的自我意识与强盛品德。她对婚姻有着苏醒的目的,对物资前提有必定请求。在其时的社会情况中,女性的际遇其实不悲观,在婚姻上实在没甚么自立权。女性在谁人时代的奇迹选择也十分无限,不是蠢才、没有产业,好像只能选择娶亲比拟研究。长年夜后的艾米成熟、浑醉、自负、坦诚,虽然坚持自己的婚姻观点,但也为了爱废弃了更好的挑选。

  能够说,葛韦格像原著述者一样,爱好并器重书中的每个人,尊重她们的抉择与自我寻求,这让这部作品比之前的改编作品皆更宾不雅周全。她以热忱的盼望而没有是勇敢的崇拜看待这部小说,竭力防止人云亦云,经由过程有分寸但要害性的修改,既尊敬原著的好感取品德感,韩国赌场地址,同时也超越了原著的时期范围,彰隐了本著所储藏的超出性力气,为故事找到了一种齐新的、背事实敞亮的圆式。这个故事不再是一个简略甜蜜的�女故事,而成为一个真挚意思上的女性性命道事。

  (作者为片子教博士、中国文联电影艺术核心助理研究员) 【编纂:田专群】